只见悲凉哪里有欢喜。

（果然宮九和大石静“离婚”才是正确的选择）（只要还在看日剧日影，感觉我也一辈子都走不出311了）仿佛是来自十年前《海女》的回声:停驶的列车、地方偶像、地域复兴、荒川良良、大友良英的配乐、虽然没有明说却谁都知道是什么的“纳尼”……没有季节的城市，没有确定的名字也没有具体的方位，它指向的也许是宫城、岩手或者福岛的某个小镇，却共同指向了同一个“永无止境”的三月:不再以樱花、烟火、落叶和积雪来区分四季，而是以地震、海啸、暴雨和台风来铭刻伤痕。那些由荒诞或浪漫、真实或虚幻，所构成的一切日常的瞬间，即使人们对于幸福有不同的定义，似乎都在提醒着从不同形式的“灾难”/“苦难”里活下来的每个幸存者，当被人问起的时候，都可以坚定地回答，“接下来的人生我会好好地活，但是，绝对不会忘记，那些曾经历过的悲伤与痛苦”。

不知道大家为什么在这样的泥沼地狱里每天也笑得出来，但是确实和白人的《shameless》相比，这部剧我们东亚人更加受用。

4-3，灾后乌托邦，悲情打底，癫疯为表。有些创伤大概就是永远走不出，就像一看到那些大白菜和黄瓜，就想到自己两年来再也没有买过卷心菜

又一部披着喜剧外衣的后311作品，状似疯癫吵闹（反套路的宫九依旧厉害），实则每集都包含了蕴藏着浓重暗黑色彩的悲剧人生，这个因灾害而聚集起来的临时社区竟存在了13年，人们不愿离开此地并非源于热爱，只因这里允许他们不去挣扎、努力、奋斗，可以免受很多道德顾忌或社会规则的影响（因此发生的一些近乎不可思议的事或诞生一些稀奇古怪的人，完全可以自洽）；然而这个“让自己做真正的人”的地方，远非是凭想象经验而勾画出的乌托邦，那些发生在日常之下的事，几乎每桩每件都映照出人性的复杂幽深甚至不乏犯罪案件——人们对待小克与其母迥异的态度，可见人类多么厌恶努力而无成就的平庸自己/同类。搬离社区后形同陌路，处理得非常好——从此他们丢开本性的自我，开始拥有社会性的钟形罩。池松壮亮和仲野太贺对手戏看得过瘾。