也太小津了救命啊……一看到今村早期用这种固定镜头加傻傻的淡入淡出人物出画生硬灯光和缓慢的剪辑节奏拍温情家庭故事我就生理性不适……这些技术性错误造成的结果就是把悲剧性质冲淡了，导致那种“认清生活的悲剧本质但还是选择用力活下去”感完全没表达到位。但只有毕生贯彻自己拍蛆虫的信念这一点是我最敬佩今村的，全身心敬佩

8.5/10. 1953年的日本某矿区，因为经济萧条，煤矿销量持续下降，致使无数矿工被解雇。影片主要讲述刚丧父的安本一家四兄妹因为失去了家庭的主要经济来源，而被迫分离。 今村昌平的这部现实主义电影的镜头这次对准了最底层的穷人，他们太苦太可怜了，大一些的哥哥姐姐各自出门找工作，无家可归的二哥小妹只能寄养在好心邻居家中，但邻居家也有自己的孩子要养，要强的二哥还在上小学，却也要和小妹告别，出门干重活挣钱，多亏了学校的女老师吉行和子能临时照顾一下小妹。 影片虽然没有强烈的戏剧冲突，但这些悲惨的生活片段仍然能打动我心，感同身受。 影片根据小妹的日记改编，说明他们后来有了光明的未来，因为片中二哥最后决定要发奋读书改变命运了。

3.5/5

我不明白已经拍出过三部片子的今村到了这里仍然不能使演员表演自然

或许不及今村后期作品（如《楢山节考》《鳗鱼》）成熟，但本片是理解今村的关键入口。不仅是战后日本社会的切片，更是一曲关于人类生存本能的无修饰颂歌。在今村的镜头下，泥泞中挣扎的小人物始终保有着近乎神圣的生命力——这种悲悯与残酷并存的目光，正是他成为大师的根源