88/100 #FIFF23# 反对生与死的二元论：沙罗双树，一枯一荣，生死盛衰相互流转。虽与《萌之朱雀》都用到虚构与非虚构结合的方法拍社区，但仍然相差很大，镜头明显更加自由，手持摄影使得摄影机作为观察之眼，它想要跟随角色而不是不断地将焦点转移回自然，让观众与电影度过一段亲密美好的时光。戏剧性只在背景中，留给观众的只是一种生活氛围。最后一段舞蹈将某种流动的、传染的能量宣泄出来，不就是活着的意义吗，那场超验的雨，大概只是划出仪式中重复性的力量。以鬼魂的视点串联生死，最终将生活作为恩典，像天使一样飞升并重生。

静若处子，动如狡兔。

大概死前要看一部这样的电影方能放下牵挂安然升天

某个瞬间突然懂得长镜头代表的就是穿越，从行走到奔跑，一种焦点逐渐模糊的浪漫。从消失到新生，平淡顺遂又痛苦隐忍，这种情感偶然爆发几场争吵，又移回交错纵横的巷子里，奈良稀疏平常的夏日光和蝉鸣之中。沙罗节一场野性狂放的舞蹈尤其洗脑。

室内呓语声轨配室外手摇长镜头。最后那个从接生场景倒退着出来的长镜头 到室外又回到室内再从小巷中穿过 接上开片兄弟的对话 神了