故事的核心是建立在机械降神式反转之上的侦探游戏，其内里对狼性与人性的刻画更是如高考命题作文一样的拙劣，这根本不是什么对童话的颠覆式解构，不过是照猫画虎的复刻而已。宏大的世界观只是被简单的用旁白的方式提及，对故事的主线与人物的刻画完全没有产生什么实质性的影响与推动，换成别的也不会有什么问题。感觉就和《攻壳机动队》一样，押井守把精力全放在画德系枪械和幻想盔甲上面去了，完全没有心思去打磨故事的深度与探究核心立意，或者说，这些所谓的深度与核心不过是借花献佛罢了，他就只是想找个由头画点枪和战甲出来而已。
也许只有激进分子才懂年轻人在革命失败后的忧伤。从人狼到阿基拉再到攻壳，这些经典动漫几乎无不是参与六十年代学运的安保一代对失败的回应，却也投射着对希望的想象。鲜血，燃烧瓶，子弹，那些关键性的时刻一定在大脑里反复闪回，和他们的一生搏斗与辩论，才得以敦促他们不断用创作重返现场。所以今年看到神山健治的新攻壳，仍然是熟悉的命题和情绪，甚至在结尾有一种对身体参与的召唤，难免还是会很感动。这些人一直活着，没有被打垮
一个稀松平常的间谍故事，又把笔墨浪费在几个臭老头那耍什么阴谋诡计，男女主角就去了趟公园，没看出啥感情，理解不了男杀女时的挣扎。 画面写实偏丑，难以令人对女主起无端的怜爱之心。
【A－】架空历史框架下的“童话新编”，浓缩着创作者对于革命、社会与政治的体会与思考，在此基础上又相当成功的完成了对“小红帽”故事的文本提炼再创作，无论是氛围还是立意都达到了无可挑剔。但就个人观点而言，把整体格局写的再小再简洁一点可能会更好。押井守与冲浦启之共同在《人狼》里构建出了“真实感”：燃烧瓶的抛物线，防爆盾撞击时的晃动，子弹横飞的碎屑处理，在如此高水准的赛璐璐动画制作下如此精美。但这种尽一切可能去接近现实世界的质感，脱离了动画这种载体却又无法存在，这也是《人狼》的魅力所在。
全片上下对党卫军美学精彩的再诠释，不难发现押井守对于极权主义与民主主义甚至无政府主义之间关系的探讨，而这一切讨论却是通过一部黑色童话巧妙的在一个体身上进行展开，如此一部佳作真人版将由韩国创作者翻拍，实在是期待又捏一把汗
