导演确有投机的嫌疑,亦有赤裸裸的隐喻,但成片效果还不错:黑白摄影的构图与打光都经过了仔细的琢磨,如同静物摆拍一样的固定机位,直到最后用两个运动镜头收尾,有些平地惊雷的意味;战争的创伤和愈合,信仰的崩塌与重建,镜头内外的故事互有所指;而且能把这种电影拍得不闷,也算是大功一件。
黑白四比三是我很喜欢的风格,但出乎意料地是这个片让我意识到,这样形式感过于突出的摄影是会影响电影本身的。看片过程中我常常感到被画面打扰,难以投入剧情,视线总是需要在不断变化的视觉焦点中寻找人物。这是以后自己创作中需要加以注意的地方。
导演对人物,场景的把控堪称一绝。每幅场景都能用作摄影教科书,黑白场景表达出了那种对灵魂的思考,Ida和姨妈表达出两种战后犹太后裔的状态。不错的反战小品。
「我曾经住在这里」/「这里没有住过犹太人」/「我没有说我是犹太人」。关于「身份」的寻找、回避和认同永远是波兰翻不过去的历史枷锁,也是关于人无解的谜题。
走入世界,迈入生活,是为了更好地回归上帝的怀抱。