地下 Underground アンダーグラウンド

这次太装置了，纪实的部分和表演的部分难以自洽，反而体现了出了摆拍感，主体人物的出现可能是她所想要尝试的，想到廖捷凯的作品。

小田香的《记忆》，敲击遗骨召唤战斗机的轰鸣。

北影节第四场。差劲的纪录片。要是作为纪录式电影来说，意识流的东西太多。要是作为意识流的电影，割裂的东西又太多。也就电影美学和声效值得嘉奖了。

喜欢。第一部小田香。

9.0/10 #Berlinale75 作为光的影像在此处延续了《向着那份温柔》中的温暖关怀，一种投射作为媒介中继当下的物质肉身与非物质的记忆与伤痕，手的影子给予我们去抚摸不可重现的历史的短暂瞬间。穿行于地下的铁道似乎是一种时间隧道的拟态，“地下”是一种非日常，但是一种必要的裂缝。《记忆》式的将创伤与叙述用群体的连接（“我”“我们”）从岩层/钟乳石/红树林/涵洞湖中召唤出，当然比《达荷美》的手段高明许多。破损的电影院与黑暗中的放映机，电影的本质何尝不正是在“地下”去复现逝去的一切的残存，也就是影像，但是用何等温柔的笔触。正如最后的破损道路，大坝与湖面倒影，地上的当下与地下的过去永远是相互照应的一体两面，但是满载希望地戴上风化的牛头骨，在草丛间向远方飞奔而去，与鸟鸣。