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这是一部足以载入日本电影史册的巨作，黑泽明用经典的剧本拍出了令人震撼的故事。全篇中华丽的造型与化妆布景，实在是匪夷所思，在当时的年代绝对首屈一指。如果说影武者中还差些什么的话，仲代达矢的表演在这部片子中达到了顶峰，让我们见识了真正的爆发力。影片中对于权利与人性的剖析淋漓尽致，让人不寒而栗，悲壮感来自于内心深处。并且很好地诠释了“红颜祸水”的意义。从时间和制作水平上来讲，可以和《影武者》并称姊妹篇。

不知道是否是时代的原因，情节有的拖沓、有的突兀，特别是开始争吵的爆发。还是一个传统的分家故事，其中的两位女性反而成为线索。对日本古代、近代战争场面的描绘很好，大量使用长镜头凸显演员功力，对于佛教、轮回等暗示也想反映很多东西。

老黑的这部没感觉..场景不错,开始还有点意思,中间就忒扯淡了..片尾场面够大,于是想起影武者最后那样表现可能也是不得已的做法..

“神也在哭泣，他看见无恶不作的人类在互相残杀，佛祖也无法解救，不要哭，这就是人间，不求幸福而求悲哀，不求宁静而求痛苦，人们正互夺悲哀和痛苦，为鲨人而庆祝”贪婪、傲慢自大，自相残杀的人类在集体失心疯！喜欢枫夫人，杀我父兄此恨难解，让自大又没品的一家的子男的互相残杀吧，你灭我城池我也灭你的，看枫夫人比看那些臭烘烘的人好多了。（鹤丸和末夫人好想看看正脸）

因为是日法合拍，黑泽明可能需要让自己看上去更国际化一些，此片可能是基于对莎剧《李尔王》《麦克白》和《哈姆雷特》的整合改编，在表现形式上又受到日本传统戏剧的影响，人物脸谱化倾向很重，肢体僵硬，台词文学性强。黑泽明改编的思路也还是他一贯的思路，即通过双线并行来体现戏剧张力。比如片中以男性秀虎父子四人所代表的权力与伦理的永恒矛盾；及以女性枫夫人、末夫人为代表的复仇女神与圣母所产生的人性张力。但可能是要表达的东西过于庞大了，后半段的叙事稍微弱了一些，特别是秀虎被破城失兵败后，那种神经质的疯狂和绝望表现得比较苍白，三郎的仁义与末夫人的虔诚也显得比较程式化。当然在所有的艺术形式中，恶的表现力总是强于善的表现力。无语问苍天对比起那张落在泥地里的菩萨像，多少还是做作的。