不知道为什么一直以为这是关于Eleanor Coppola的纪录片。可能是一直觉得电影人本质上就是偷故事的人吧。当相爱之人离去,悲伤到连ta的名字都是不能提及的,害怕一旦提到,记忆就会退化成文字,会真正离开自己的脑海、身体,继而失去或变成了别的东西。
我爱斯嘉丽说在前面。 但片子整个就是各种拼贴,模仿,矫揉的合成。来自上层的“一种关注”根本关注不到任何东西。
竟跟詹姆斯·斯维尼的《无双》在剧情结构上走了同一路线,而且孤独的人近乎条件反射的俏皮话甚或冷嘲热讽,有在精神上达成某种共识。那时候看《在团圆》,想过高临阳挺有意思,第一部长片就选了人生最后一段历程来拍,寡姐同样如此。攸关的犹太背景,延续了人类历史其中一段至暗时期承载的现实意义,在更密集、反复的生还意味里,大难不死或说寻常苟活的人们到底如何回顾失去与侥幸,是个非常微妙而又必要的话题。而上至生死,下至孤寂,当中有许多事关重大、不容侵犯的独立空间和私密情绪,所以Lisa和Max当众戳破并毫无悔意是非常骇人的举动,而电影也在随后一段时间出现了真实的波动。不过两位老太太一路都那么好,无论是角色还是表演,《末路老奶》后觉得Squibb很有意思,而这次Zohar演技更胜一筹。
践行着「想到哪句说哪句」的原则一走到底,在勉强撑足十分钟温情过后就开始自以为深刻,《真正的痛苦》2.0。
电影本身就是一种借口说谎的真实,一边继续一边忏悔地存在着