内容浓缩
观众心声
日光之下强调影子的存在，黑夜之中夫妻入睡都需要光亮，明暗交界线随着河流、气味、烟雾的浸入而渐渐模糊，曾经病态而恐怖的天堂与地狱的分明，如今才发觉自己也被恐惧缠绕，这场大型影像装置艺术异常冷酷的或正面或侧面的外化了这个特定时期下人的心理景观，除却对纳粹的控诉，更深层的表达或许是一种来自外界超验视角的对整个人类发展史上一个重要横断面的悲悯审视——抢夺霸占了光明之人，自身还将陷入怎样更加可怖的黑暗：用来遮掩的花草不许采摘，孩子们玩着将同伴锁入温室的恶作剧，宴会上脑海里首先考虑的是如何毒死现场的所有人等等，结尾下楼的男主在步入更深层的黑暗前回首预见了当下，集中营里终于照进了光，然他仍选择继续堕入毁灭，即使干呕不止，驱使这一切的，竟来自家庭与信仰，来自作为人的某种宿命论式的可悲的空壳化和罪孽的根源性。
乔纳森·格雷泽：“我们所有的选择，都是为了反思和面对当下的我们。不是说，看看他们当时做了什么，而是看看我们现在做了什么。”
军靴血垢，睡前数牙，小溪骸骨，高墙蒸汽，夜半苹果，巫婆火炉，意志胜利与生理呕吐，平庸之恶在黑暗中与剥去历史后的此刻奇观遗迹对视……抽离，精致，不错
概念和表达上太刻意了，而角色和故事上也太空洞了。聚焦在奥斯维辛的纳粹军官家庭生活上而始终不表现集中营内的情况，感觉大屠杀的沉重性和冲击感完全是靠接近结尾处直接插入当下奥斯维辛博物馆的影像来达成的，而这又有了像这样一部虚构电影有没有资格让现实来为其补完故事与效果的问题。从集中营指挥官家庭视角来反差式地呈现大屠杀时期，问题也在于这样伪纪录片式的虚构作品是否有意义。投入工作的丈夫（该地首任指挥官鲁道夫·霍斯中校）和维持家事的妻子对大屠杀的态度在片中的呈现很模糊，建筑空间和地理关系也没有做清楚的交代，因此影片在此话题上所做探讨并不深切，只停留在表面上的反差。始终让人想看到一墙之隔两个空间之间的影响，也有一些内容来表现更广范围的一些情况（例如趁夜骑车过来在工地上藏苹果的反抗势力小女孩），但也都很有限。
很难评，100分钟的正片看下来我内心就和这个镜头一样一潭死水，毫无波澜。