漂网渔船 Drifters

先锋派现实主义版，捞鱼故事，时间顺序，蒙太奇（浅看

……弗拉哈迪比任何人都更出色地阐明了纪录片的首要原则：1.必须把握和熟悉第一首素材，以便更好地组织素材。……2.必须像弗拉哈迪那样，分清描述description与戏剧drama的区别。……重要的是，首先要分清如下两种表现方法之间的区别：一个是仅仅描述主题的表面价值，另一个是更加有力地揭示主题的真实。你不仅要拍摄自然的生活the natural life，而且要通过细节的并置创造性地阐释自然的生活。//交响乐电影关心的是对运动的精心安排，把银幕看作一种流动状态，而且这种状态不容许被打断，影片中表现的任何情节和事件都要融入这种流动状态。交响乐电影还倾向于以各种不同的运动形式编织这种流动状态，……这是交响乐电影的第一个基本特征。//J·格里尔逊.纪录片的首要原则.电影理论读本[M]p133-143

英式国策片之先祖 也是JG唯一一部执导的长片 乍一看真的感觉是列维坦的祖先了（尤其是对海鸥的拍摄），甚至于哈佛的知觉人类学也能在某种意义上追溯到Jennings参与发起的Mass Observation（自我观察的人类学民族志运动）工人自己成为电影的主角在当时的好莱坞浪潮下是比较新颖，但是对早期电影观众而言并不稀奇。另外这片子里虽然保留了真实的风暴，水下的鱼群拍摄（在普利茅斯的一个海洋研究所的水族箱里拍的）内部镜头（在港口的摄影棚拍摄）都算是结合实拍与假拍摆拍，比较能够体现JG的“现实的创意处理”理念。另外摄影师Basil Emmott的作用可能不比JG小，毕竟JG并不懂拍电影。

果然还是看劳动人民心里最踏实

英国纪录电影运动。格里尔逊作为中心人物的作用似乎少见于创作之中，多是在该运动中提出理论依据或是积极参与活动，该片是他创作观念的唯一体现。现在看来不少借鉴苏联学派的技法，快速的剪辑和叠印是爱森斯坦的特色，机械快速运转下的对比剪辑又带有典型维尔托夫的风格。当然弗拉哈迪的影响是更为显著的——对完整事件的跟进，对细节的取舍和一种推介性质的呈现（纪录片最初的功用）。在20s先锋派一统天下的欧洲，这样的作品只能算是无功无过。